作者：薛林榮

郁達(dá)夫比魯迅小三歲，在北京大學(xué)任教時(shí)與魯迅同事，1928至1929年與魯迅合編《奔流》月刊，相與過(guò)從甚密，感情甚篤。

郁達(dá)夫因發(fā)起組織“中國(guó)自由大同盟”，參加“左聯(lián)”，主編左翼刊物而為國(guó)民政府當(dāng)局所忌恨。同時(shí)，上海稻粱昂貴，居大不易，一段時(shí)間，郁達(dá)夫因“北新書局版稅不送來(lái)，已陷絕糧的境地”。另外，中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子注重葉落歸根、狐死首丘。政治、經(jīng)濟(jì)、觀念原因交織，郁達(dá)夫遂于1933年春離開上海回到浙江富陽(yáng)故里，不久又移居杭州，并擬定居。他的夫人王映霞請(qǐng)魯迅寫書法留作紀(jì)念，魯迅便為其書寫了這首《阻郁達(dá)夫移家杭州》。

(相關(guān)資料圖)

1933年12月30日魯迅日記：

午后為映霞書四幅一律云：“錢王登遐仍如在，伍相隨波不可尋。平楚日和憎健翮，小山香滿蔽高岑。墳壇冷落將軍岳，梅鶴凄涼處士林。何似舉家游曠遠(yuǎn)，風(fēng)沙浩蕩足行吟。”

此詩(shī)原無(wú)標(biāo)題，1934年7月20日出版的《人間世》第八期上，刊載了署名“高疆”的《今人詩(shī)話》一文，其中提到魯迅的這首七律，加了詩(shī)題《阻郁達(dá)夫移家杭州》，因襲至后。定稿時(shí)，改“遐”為“假”，改“風(fēng)沙”為“風(fēng)波”。這首七律寫在郁達(dá)夫遷杭半年之后，很有些馬后炮的意思，很可能寫詩(shī)之前，魯迅曾口頭勸阻過(guò)郁達(dá)夫，后來(lái)才形諸于詩(shī)。

王映霞特別作過(guò)說(shuō)明，魯迅送字幅時(shí)，詩(shī)并沒(méi)有標(biāo)題。“因?yàn)槲医^對(duì)不會(huì)把寫有‘阻郁達(dá)夫移家杭州’標(biāo)題的詩(shī)，去掛在自家客廳的墻上，那不是成了自我嘲諷了嗎？”王映霞推測(cè)，“想來(lái)，姓高的人是到過(guò)我家，見(jiàn)而抄去，任意添上詩(shī)題的”。

詩(shī)中列舉了四位與杭州有關(guān)的古人：錢王（錢镠）、伍相（伍子胥）、岳飛、林逋，以此苦口婆心勸阻郁達(dá)夫和王映霞移家杭州——不要像伍子胥和岳飛那樣對(duì)當(dāng)局的統(tǒng)治存有幻想，落得悲慘的下場(chǎng)。魯迅同時(shí)奉勸郁達(dá)夫夫婦不要過(guò)“平楚日和”“小山香滿”的生活，而應(yīng)該在“風(fēng)波浩蕩”的廣闊世界行吟，那里足夠一展才華。這番規(guī)勸和忠告非常懇切，朋友之間的赤誠(chéng)之心可見(jiàn)。

王映霞后來(lái)憶述了書法的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)：

一九三三年十二月二十九日下午，郁達(dá)夫和我一起去看魯迅時(shí)，我對(duì)魯迅說(shuō)：“大先生，我們搬到杭州半年多了，你應(yīng)該送一樣?xùn)|西給我，留作紀(jì)念，最好是你自己的作品。”說(shuō)完，我就拿出四張事先帶來(lái)的虎皮箋交給魯迅。當(dāng)然我知道魯迅是會(huì)答應(yīng)我們的請(qǐng)求的，但我怕他忙，一時(shí)給忘了，所以特地把紙箋帶去，放在魯迅處比較保險(xiǎn)。果然，魯迅第二天就寫了上面提到的那首詩(shī)。后來(lái)是郁達(dá)夫去取回來(lái)的。（《王映霞自傳》，岳麓書社2017年12月版）

魯迅日記中所說(shuō)的“四幅一律”，就是把一首律詩(shī)分寫在四張宣紙上，每張紙寫兩句詩(shī)。這是魯迅所有書法作品中唯一的“四條屏”，必屬精品無(wú)疑，足見(jiàn)魯迅與郁達(dá)夫相交之深，用郁達(dá)夫自己的話說(shuō)，“我和魯迅是交誼至深，感情至洽，很能合得來(lái)的朋友”。

但是郁達(dá)夫并沒(méi)有接受魯迅的勸告，他于當(dāng)年魯迅寫此詩(shī)之前，4月的春雨瀟瀟中舉家遷到杭州居住，并舉債購(gòu)進(jìn)了杭州場(chǎng)官弄63號(hào)南側(cè)一塊空地，親自設(shè)計(jì)，于1936年春建成一座典型的中式平房別墅，雅稱“風(fēng)雨茅廬”。

一個(gè)星期六的夜晚，郁達(dá)夫邀請(qǐng)老朋友孫百剛做客新落成的“風(fēng)雨茅廬”，孫百剛“到門口一看：氣勢(shì)相當(dāng)豪華。兩扇大鐵門敞開著，一條水泥通道一直通進(jìn)去。”“風(fēng)雨茅廬”四字是郁達(dá)夫所擬，房屋橫額由著名學(xué)人馬君武題寫。孫百剛覺(jué)得此四字太蕭索些，但將此話咽住，沒(méi)說(shuō)出來(lái)。（孫百剛《郁達(dá)夫外傳》，浙江文藝出版社1983年版。）事實(shí)上，郁達(dá)夫的一生就像這個(gè)不太吉利的宅名一般，風(fēng)雨飄搖、顛沛流離，直至客死異鄉(xiāng)。

郁達(dá)夫取上魯迅的書法后，先到上海河南路上的裱畫店裱好，又配上四屏條的鏡框，帶到杭州，起先掛在租屋的樓下客廳里，等“風(fēng)雨茅廬”落成，就掛在新居的客廳里，那天，孫百剛也看到了：“客廳一邊掛的就是魯迅寫的那首《阻郁達(dá)夫移家杭州》的七律，寫在四張虎皮箋上，配上四個(gè)烏木鏡框。”

孫百剛還看到了郁達(dá)夫的大書房：“三面沿壁，排列著落地高大書架，密密層層地放著將近六、七千冊(cè)的中、英、日、德、法各國(guó)文字的書籍。……真是坐擁書城，洋洋大觀了。”

“風(fēng)雨茅廬”中有郁達(dá)夫三萬(wàn)余冊(cè)圖書（王映霞稱有二萬(wàn)余冊(cè)），可惜因日寇的侵略損失殆盡，在《敵我之間》一文中，郁達(dá)夫把這事與老母親和胞兄的慘死、愛(ài)人的離異相提并論，痛惜不已，原文是：

就以我個(gè)人來(lái)說(shuō)罷，這一次的戰(zhàn)爭(zhēng)，毀壞了我在杭州在富陽(yáng)的田園舊業(yè)，奪去了我七十歲的生身老母，以及你曾經(jīng)在上海會(huì)見(jiàn)過(guò)的胞兄；藏書三萬(wàn)冊(cè)，以及愛(ài)妻王氏，都因這一次的戰(zhàn)爭(zhēng)，離我而去了；但我對(duì)這種種，卻只存了一個(gè)信心，就是“正義，終有一天，會(huì)來(lái)補(bǔ)償我的一切損失”。

有一種說(shuō)法是，郁達(dá)夫的藏書被他在日本的同學(xué)、日寇侵入杭州的統(tǒng)帥磯谷廉介悉數(shù)席卷而去。此說(shuō)尚難找到確證，但日寇入侵杭州是郁達(dá)夫藏書和魯迅《阻郁達(dá)夫移家杭州》墨跡散失的罪魁禍?zhǔn)祝俏阌怪靡傻摹?/p>

非常可惜的是，郁達(dá)夫藏書沒(méi)有留下書目，魯迅所書唯一的四條屏也連一幅照片都沒(méi)能留下。有文章稱，2015年開放的“風(fēng)雨茅廬”東壁有四個(gè)大鏡框，是魯迅親筆手書的《阻郁達(dá)夫移家杭州》，這是誤把史料記載作為現(xiàn)狀進(jìn)行了想當(dāng)然的描述。

不得不說(shuō)，魯迅的眼光還是很有歷史縱深感的。由于被杭州的官僚政客包圍，以及其他復(fù)雜的因素，郁達(dá)夫移居杭州后，過(guò)得很不如意，最后妻離子散，不得不孤身一人闖蕩南洋，抗戰(zhàn)勝利前夕又被日本憲兵殺害于印尼蘇門答臘，令人不勝唏噓。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年12月09日?16版）

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