每周末刷屏社交平臺(tái)的《歌手2025》落幕了，陳楚生、美國(guó)歌手米奇·蓋頓、單依純依次位居總決賽前三。

這趟持續(xù)近三個(gè)月的音樂征途，相關(guān)話題閱讀量累計(jì)1080億+。出圈效果驚人的另一面是，圍繞節(jié)目的輿論場(chǎng)眾聲喧嘩。直播后的深夜，陳楚生用“沉重”來(lái)形容歌王獎(jiǎng)項(xiàng)的分量：“在我心里，沒有歌王，有的是真正熱愛音樂的歌手，每一個(gè)都獨(dú)一無(wú)二。”同時(shí)間，網(wǎng)友們?yōu)榻Y(jié)果爭(zhēng)論不休，有人形容此刻的冠軍對(duì)于陳楚生而言“更像燙手山芋，而非歌王榮譽(yù)”，也有人覺得“誰(shuí)當(dāng)歌王，都有爭(zhēng)議”。

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“燙手山芋”誰(shuí)接都一樣嗎？條分縷析之前，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授董晨宇打了個(gè)通俗的比方：“如今這個(gè)時(shí)代是不太可能出現(xiàn)‘劉德華’的。”媒介資源空前豐富、文化產(chǎn)業(yè)高度利基化，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的福祉讓人們能找到各自的情緒收納間、審美連接點(diǎn)、精神棲息地。“從這個(gè)意義上說(shuō)，音樂審美的差異，無(wú)需強(qiáng)行統(tǒng)一；審美差異帶來(lái)選擇差異，可以不理解，但請(qǐng)互相尊重。”

一檔全民級(jí)音樂綜藝撞上了文化審美日益多元的時(shí)代，十季之后，還能怎么走？喧囂之下，有些選擇題拋給節(jié)目組，或許，也能拋給觀眾。就像大眾聽審每每“7選3”，面對(duì)心中三四號(hào)位的歌手，投票器按給誰(shuí)，不存在二元對(duì)立，卻不得不厘清取舍。

愛冒險(xiǎn)vs愛完美

總決賽首輪，暌違內(nèi)地?zé)善猎S久的王力宏作為單依純的幫唱嘉賓登場(chǎng)。生于浙江金華的00后與前輩老鄉(xiāng)合唱《落葉歸根》，兩人如泣如訴的歌聲交錯(cuò)，將鄉(xiāng)愁娓娓道來(lái)。一曲落葉歸根的樂壇輪回，以首輪第二、華語(yǔ)歌手第一的排名印證觀眾所愛。

當(dāng)樂評(píng)人和網(wǎng)友紛紛給出“有效合唱”“完美改編”的好評(píng)，拐點(diǎn)出現(xiàn)了。第二輪獨(dú)唱，單依純打了張“冒險(xiǎn)”牌，新歌《有趣》大膽前衛(wèi)，聽似波瀾不驚，實(shí)則處處機(jī)鋒，挑戰(zhàn)著大眾接受度。自從第一期亮明態(tài)度“我是來(lái)體驗(yàn)的”，這位中國(guó)新生代歌手的代表人物，將00后體驗(yàn)派玩音樂的態(tài)度執(zhí)行到底。《珠玉》《李白》《舞娘》，她每周的表演都能引發(fā)熱議，歌詞“如何呢，又能怎”成了網(wǎng)絡(luò)熱梗。熱門話題里，一邊是她拋出的疑問、對(duì)自我的尋找，被不少年輕人稱為“人生態(tài)度嘴替”；另一邊是高度實(shí)驗(yàn)性的音樂風(fēng)格，被質(zhì)疑“真的好聽嗎”“欣賞不來(lái)”。兩極的評(píng)論真應(yīng)了樂評(píng)人耳帝的評(píng)價(jià)：“最后這首‘有趣’，與她本人高度契合，踐行了李安那句‘寧可犯錯(cuò)，不要無(wú)聊’。”

事實(shí)上，本季節(jié)目，踏上冒險(xiǎn)征途的何止一個(gè)單依純。第一期，林志炫帶著《悟空》重返《歌手》，前任歌王無(wú)須再證明唱功，只為打破舒適區(qū)，“希望在還能唱的年紀(jì)，做更多創(chuàng)新性的音樂表達(dá)”。可惜，若以結(jié)果論，老牌唱將初涉搖滾怒音，大眾審美區(qū)此路不通。相似的還有者來(lái)女，甘肅女孩勇闖揭榜戰(zhàn)，從《三界四洲》《俠客行》到《站在高崗上》，曲風(fēng)多變，可除了揭榜成功的《三界四洲》，其余舞臺(tái)伴隨爭(zhēng)議同行。

選冒險(xiǎn)還是選完美？年輕的單依純沒有給確信的答案。直到總決賽前，她還在反問節(jié)目組：“什么是對(duì)？什么是錯(cuò)？大眾不接受就是錯(cuò)？大家喜歡就一定對(duì)？”倒是王力宏表了態(tài)，“可能不冒險(xiǎn)才是最大的冒險(xiǎn)”。

聽歌聲vs聽心聲

無(wú)論林志炫在《歌手2025》的冒險(xiǎn)與完美間有沒有找到最優(yōu)解，至少有一點(diǎn)肯定，他觸到了如今人們聽歌邏輯的遞遷——“現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)從聽音樂轉(zhuǎn)向‘聽自己’，他們必須要在音樂里面找到或看到自己。”

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆坦言，他就是在音樂里聽心聲、找共鳴的一員，“比如陳楚生，不僅是一代人的青春記憶，也在時(shí)間里與一代人共同成長(zhǎng)、感受時(shí)代”。總決賽次輪，80后陳楚生以一首未發(fā)行的新歌《獲獎(jiǎng)之作》挑戰(zhàn)。歌名甫一披露，有人調(diào)侃他對(duì)結(jié)果志在必得，可聽完方知，此“獎(jiǎng)”并不與任何通常意義里的成就綁定，它是為每個(gè)普通人頒發(fā)的人生獎(jiǎng)項(xiàng)。從“哭著來(lái)依然被愛”的奇跡，到“關(guān)關(guān)都過關(guān)關(guān)再有”的人生打怪升級(jí)；從“十八歲的追夢(mèng)和撲空”到“養(yǎng)家后的負(fù)重”，原來(lái)，頒獎(jiǎng)權(quán)可以握在自己手中。詞作者唐恬又一次用最樸素的詞，撥動(dòng)聽者心弦，讓多少在人生旅途上跌撞前行的人照見了自己。

同樣，與其說(shuō)觀眾被《天后》的演唱觸動(dòng)，不如看成，李佳薇從“賣房謀生”到“天后”歸來(lái)的涅槃故事，賦予了歌曲超越音樂性的意義。它更像是一個(gè)傾訴的載體——透過它，觀眾看見的何嘗不是身處困境、等待觸底反彈的自己。

呂帆說(shuō)：“歌聲是否美妙，技術(shù)是否臻化境，多元審美眾口難調(diào)，但能打動(dòng)人心的作品，一定在某種程度上戳中了真實(shí)的內(nèi)心、真切的情緒。”

破圈了vs留得住

制作人、音樂人、學(xué)者，不同身份的他們提到了相似困惑：有沒有出圈的“梗”，有沒有適合短視頻背景音樂的前三秒歌聲，往往左右了一首歌乃至一檔節(jié)目是否擁有適合網(wǎng)絡(luò)傳播的記憶點(diǎn)——互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代自有驚奇之處，亦有“失序”之時(shí)。

者來(lái)女唱過很多動(dòng)人的歌，她融入民族元素的改編策略，在算法掌控網(wǎng)民主頁(yè)的平臺(tái)，贏得一片點(diǎn)贊。但在《歌手2025》的音樂奇旅，面對(duì)不同代際、地域、文化偏好的觀眾，她的表演總是好評(píng)與批評(píng)齊飛，直到“蕾蒂婭”誕生。因?yàn)橐淮窝莩邪l(fā)音不夠標(biāo)準(zhǔn)的“lady”，熱梗不期而至。土味發(fā)音、獨(dú)特造型、“先跑起來(lái)再穿鞋”的心態(tài)、女性肆意釋放自我的激情……一時(shí)間，這個(gè)表演中的不完美瞬間，以熱梗之姿攪動(dòng)流量，連帶者來(lái)女本人破圈了。

偏離了音樂本身的熱梗狂歡，卻完成了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代內(nèi)容創(chuàng)作者追求的破圈難題，是喜是憂？董晨宇對(duì)此保持審慎樂觀：“流量本身是個(gè)中性詞。碎片化傳播為節(jié)目帶來(lái)流量，音綜又為華語(yǔ)音樂市場(chǎng)導(dǎo)流。文化消費(fèi)領(lǐng)域都陷入注意力爭(zhēng)奪戰(zhàn)的當(dāng)下，一個(gè)梗、一條切片雖不能完整呈現(xiàn)藝術(shù)，但能提供關(guān)注入口。”至于玩梗的狂歡會(huì)不會(huì)掩蓋音樂的聲量，節(jié)目引發(fā)的話題會(huì)不會(huì)喧賓奪主搶占了歌曲的高光，“新的傳播形式帶來(lái)了副產(chǎn)品，如何在破圈后，托舉更多歌曲留下來(lái)，這是個(gè)挑戰(zhàn)”。

“或許，是時(shí)候考慮適當(dāng)弱化競(jìng)技成分。”呂帆看到了《歌手2025》在打造不同地域、民族、代際間音樂交流平臺(tái)的努力，“但不夠解渴的是，這些交流目前還停留在一首歌、一次表演的層面”。身為專業(yè)觀眾，他更希望看到“人”與“音樂”的故事，“深入展現(xiàn)歌曲創(chuàng)作的背景、改編的策略，也可增加相應(yīng)的音樂知識(shí)普及內(nèi)容，理想的模式是在更深層次上實(shí)現(xiàn)‘美美與共’的文化對(duì)話與交融”。

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