顧愷之三絕（顧愷之的“三絕”哪一絕更重要？）

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《世說新語·巧藝篇》記載：“顧長康畫裴叔則，頰上益三毛。人問其故，顧曰："裴楷俊朗有識具，正此是其識具。"看畫者尋之，定覺益三毛如有神明，殊勝未安時。”

顧愷之畫像

上文《世說新語》講的是——顧長康給裴叔則畫像，臉頰上多畫了三根胡子。有人問他是什么原因，顧長康說："裴楷俊逸爽朗，很有才識，這恰恰是表現(xiàn)他的才識。"看畫的人尋味起畫像來，確實覺得增加了三根胡子才更有氣韻，遠遠勝過還沒有添上的時候。

顧長康就是我們今天要談的主人公，顧愷之。

顧愷之《洛神賦圖》欣賞

顧愷之，字長康，晉陵無錫（今江蘇焦溪）人。顧愷之精于人像、佛像、禽獸、山水等，故時人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。

畫絕、文絕、癡絕

顧愷之的繪畫在當時享有極高的聲譽。謝安曾驚嘆他的藝術是“蒼生以來未之有也！”他曾為南京瓦棺寺繪壁畫募得巨款的故事，更可見他的繪畫吸引力之大。

顧愷之不僅繪畫技藝高超，他的文采也非常出眾。他十幾歲時，家中宴請客人，有人彈箏助興，顧愷之當即寫成一篇《箏賦》。他一生寫過不少有名的詩、賦和游記，都特別精彩。我們從記載他平時生活的材料中，也可以看到顧愷之的文學修養(yǎng)是極深的。桓溫死后，他拜謁其墓，當場賦詩說：“山崩溟海竭，魚鳥將何依。”意思是高山崩裂，大海枯竭，那么魚和鳥將依靠什么而生存。言外之意是桓溫死了，東晉收復河山的希望越來越渺茫了。別人問他會稽地區(qū)（今浙江寧波）的山水風景，他隨口答道：“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙蘢，若云興霞蔚。”

不單單是詩作，他對繪畫理論也很有研究。他寫成了我國現(xiàn)存最早的一篇關于繪畫的評論文章《魏晉勝流畫贊》，文中主要寫了他對一些繪畫作品的評論，其中許多精辟的見解和觀點至今還值得我們借鑒。他還寫成了我國美術史上最早、也是惟一的一篇“繪畫設計書”——《畫云臺山記》，這篇文章對我國山水畫的發(fā)展和研究占有重要的地位。

這樣一位全才，也有些不易被常人所理解的“癡”。桓溫的兒子桓玄，非常喜歡收集古董字畫。顧愷之與他很要好，曾把一櫥自己珍藏的畫委托桓玄保存。他知道桓玄也喜歡這些字畫，為防止桓玄把自己的畫占為己有，他特意將櫥門封個嚴嚴實實。

顧愷之《女史箴圖》欣賞

桓玄也是個聰明人，他根本沒有動櫥前的糊紙，而是撬開畫櫥的后板，將畫全部盜走后，他又重新釘好畫櫥的后板。有一天，顧愷之想看看這些畫，一打開櫥門，發(fā)現(xiàn)里面一無所有，他那些寶貝畫難道插翅飛走了？他靜心一想，怒氣全消，對別人說道：“我的那些畫可能通靈氣，好像人們修煉成仙一樣，悄然離我而去了。”

顧愷之《斫琴圖》欣賞

也正是這“癡”才成就了“三絕”顧愷之，癡心地學習研究繪畫，不被外物所擾。那這“癡”，正是大智，讓他的內(nèi)心保留著平靜和純真，縱使身處在東晉那樣復雜的政治格局中，亦能得以壽終正寢。我們也應該學一下他的“癡”，化優(yōu)勢為一生追求，專注、較真的做一件事，用一生去學習大智若愚。

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