就以瘦金體書法作品為例：宋徽宗首創的瘦金體書體，影響國人900多年。這種字體瘦勁，有金石之感。其特色在于，看似無肉，卻骨中帶肉，看似鮮有變化，卻字字妙趣橫生。每一個字都有其獨特的韻味，字與字之間，畫與畫之間看似獨立卻皆有牽連，給人一種干脆利索，輕巧有力的感覺。

有趣的是，《水滸傳》中的108將中的書法圣手書生蕭讓，能夠以假亂真地模仿宋代名家的書法作品，但是卻唯獨模仿不了宋徽宗的“瘦金體”。其實“瘦金體”難寫，一方面是字體突破常規，難以把握；另一方面是，沒有相當的功力，也寫不出它的神韻來。

曾有學者研究后得出結論：當代書法家啟功自創的"啟功體"，很有"瘦金體"的痕跡。筆者以為，"啟功體"從本質上是由"瘦金體"演變而來的，盡管此說在學術界會有不同意見。40多年前，筆者曾到北京師范大學采訪過啟功先生，在他書房中，目睹了老先生親筆揮毫的場景。坦誠地說：啟功先生的字體中確有"瘦金體"的影子，“啟功體”干凈、清秀、筋骨分明，確有"瘦金體"的風范。兩者之間都有瘦硬堅挺、干凈利落的共同特點。

由于諸多疊加的原因，“瘦金體”是小眾書體，欣賞的人不多，寫的人更少。在建國七十多年間，中國書法家協會舉辦的歷屆書法展上，也鮮有“瘦金體”的身影。一個偶然的機會，中國工藝美術大師、中國家具協會傳統家具專業委員會常務主席、中國工藝美術協會副理事長伍炳亮先生，愛上了這個不被重視的書體，從此一發不可收拾。

伍炳亮先生，在繁忙的工作之余，書法成了他最大的業余愛好。筆者在與他這么多年的接觸中，一直被他的人格魅力所吸引。近二十年來，也一直關注他事業上的發展，特別是近年來他迷上的“瘦金體”。筆者先后撰寫了六篇評論文章，淺析他在書法上的探索得失，在報刊和官網上刊登后，受到社會各界，特別是伍炳亮先生眾多朋友的關注。

眾所周知，家具講究造型之美，而伍先生從事家具行業五十載，一直追求：“型、材、藝、韻”缺一不可的審美主張，這也成就了他在中國紅木家具行業的領軍人物的地位和影響力。而藝術是相通相融的，伍炳亮先生愛上“瘦金體”看似偶然，實屬必然。近年來，他幾乎天天都要在書法上考究，從中不斷感悟寫字的樂趣。

他發現自己的：”型、材、藝、韻“與古人在書法審美上的”神、氣、骨、血、肉“實乃異曲同工。所以，他在練習”瘦金體“時，也在有意識地按照古人對書法的審美標準來對標自己。筆者認真觀摩了他近期書寫的書法作品，如：”家儉則興、人勤則健、能勤能儉、永不貧賤“、”路雖遠行則將至、事雖難做則必成“、”做人德為重、做事德為先“等等，為伍炳亮先生在書法上的明顯提升，而感到由衷地高興。

過往，筆者欣賞伍炳亮先生的書法作品，總感覺”瘦“有余，而”力“不足，在轉折處藏鋒、露鋒等運轉提頓處過于生硬，不夠自然流暢等等。而近期伍先生的書寫，用當下時尚話來說：既有結構的骨感之美，也有筆鋒的肉感之美。再以伍先生的書法作品為析：”忠孝仁和承祖訓、詩書禮樂構家風、品是高山容萬物、德如大海納百川“，這幅瘦金體，堪稱為伍先生近期的佳作。到底是在家具行業打拼半個世紀的大家，這幅作品延續了他在家具造型上的線條之美上的優勢，注重線條質量的打造。雖然在粗細上表現的更加纖細，但是那種質感卻十分強烈。僅從這一視覺觀之，伍先生對“瘦金體”的理解逐漸近入創作的成熟期；而且那種纖細，并沒有單薄之感，反而讓人感到非常親切自然，這就是他對線條最為獨到的認識和運用，可謂達到了”我手寫我心"的境界。

也正因為此，伍先生的書法作品愈來愈受到不少有識之士的追捧。臺山市書法家協會特聘請他為該會的名譽主席，有關部門紛紛收藏他的書法作品。臺山市雪山公館的館主，是一個小有成就的"80后"企業家，早就聽聞了伍炳亮先生的大名，也有一面之緣。他熱愛中華民族的傳統文化，一直想找機會求一幅伍先生的墨寶。當筆者為他拿到三幅伍先生的書法作品時，如獲至寶，專門請名師裝裱，懸掛在公館大廳醒目處。館主逢人便說：伍大師的書法作品，為我公館增色不少"！其實，這類事例在江門五邑地區、廣州、深圳、珠海甚至遠至北京，都時有發生。不少外地的朋友和客戶，紛紛專程到臺山市伍炳亮黃花梨藝博館，觀摩、收藏伍炳亮先生的書法作品。不少朋友說：“伍大師的書法作品和家里的紅木家具融為一體，相得益彰”。

伍炳亮先生常說：在書法創作上，我還是一名登山者，剛剛開始登山。既然我喜歡‘瘦金體’，我就會堅持寫下去，并將嘗試練習扁面形式的書體，力求書法作品的豐富性、實用性和收藏性，不負朋友們的厚愛”。【郭軍：廣東省文化傳播學會副會長、廣東省品牌研究會副會長】

關鍵詞：