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近期，中國大運河博物館正舉辦“入木：黃永玉百歲版畫藝術(shù)展”。

(資料圖片)

作為黃老百歲巡展的第二站，此次共展出163套作品，及11塊木刻板。

木刻是黃永玉藝術(shù)的根，是他視覺體系中的壓艙石。

他刀底下所刻的，也是他生命里所有的。

這本《入木》在2020年首次面世，當(dāng)年即售罄，豆瓣更獲得9.5的評分。

今年，在黃老親自修改、增刪下，它以更新的面貌呈現(xiàn)給讀者。

全書收錄黃老親選的400+版畫作品，創(chuàng)作時間橫跨50余年。

作品題材涉及新中國、新面貌，文學(xué)插圖，名人肖像，動植物小品，風(fēng)景等等。

更驚喜增錄《排球上樹》《參軍》等重要作品。

黃永玉作序，王明明撰寫前言，收錄蕭乾、黃新波、臧克家、陳履生等人的細(xì)致品讀文章。

藝術(shù)大師樸素的真與情，躍然紙間。

裝幀為裸脊精裝大開本，封面是細(xì)膩雅致淺灰色絨布。

配以壓凹工藝印制的黃老手書“入木”，遒勁穩(wěn)健，令人觸手難忘。

隨書附贈兩幅宣紙印制的黃永玉版畫代表作品——《海和幻想》《火車開向南方》。

無論是裝裱起來作為室內(nèi)裝飾，還是悉心留存、饋贈他人，都是不錯的選擇。

黃老說：“這是我一輩子刻的木刻，大部分都在這（書）里了。”

藝術(shù)鬼才，生活頑童

｜ 年輕時的黃永玉在大雅寶工作室1954年

黃永玉，99歲，畫家、詩人。

1924年生于湖南常德。 12歲失學(xué)，背著一把木刻刀流浪各地。 15歲起，陸續(xù)發(fā)表木刻作品，小有名氣。 29歲進(jìn)入中央美院，成為該校最年輕講師。

56歲，他設(shè)計新中國第一枚猴年郵票（1980年）如今價格暴漲萬倍。

年近70，他背著畫具在意大利街頭寫生。 80歲，登上《時尚先生》封面。 93歲，開法拉利飆車。 98歲，仍在創(chuàng)作3米多的巨幅畫作。 徐悲鴻與他一見如故， 與弘一法師偶遇，便得其珍貴絕筆。 生活里的黃永玉，是個十足的老頑童。 愛豪宅愛跑車，愛名犬愛煙斗。

更自稱，身上帶著一股“湘西的匪氣”。

他希望在身后被人提起時，用的稱呼是“這個混蛋”。

但若說起他最愛的事，還是藝術(shù)。 在中國藝術(shù)界，他被稱為“鬼才”“多面手”—— 版畫、油畫、國畫、漫畫、雕塑無不精通。

問他為什么愛畫畫，黃老的答案是“好玩”。

白巖松說：“老了以后要做一個像黃永玉一樣有趣的老人。”

木刻才是根

也許你是因為“猴票”“兔票”，才認(rèn)識黃永玉老先生。

確實，近40余年來，黃老的創(chuàng)作大多集中于丹青水墨，這也淡化了他版畫大家的身份。

實際上，木刻版畫，才是讓他進(jìn)入藝術(shù)世界的那塊“敲門磚”。

｜ 陳敬容詩集《邏輯病者的春天》插圖 187×260mm，1947年

黃永玉先生的版畫藝術(shù)特色鮮明，獨具異彩，獨開一派。

他對于黑白的運用靈活自如，刀法變換，線面俱下，游刃入木，神而明之。

｜ 張梅溪兒童文學(xué)《在森林中》插圖。270×400mm，1954年

更重要的是，木刻似乎對他一生的行事作風(fēng)都帶來了深入骨髓的影響：

“我一輩子本事不大，受正式教育的機(jī)會不多，過日子倒是從來不敢茍且，不敢懶惰，怕都是刻木刻養(yǎng)成的習(xí)慣，一刀一刀小心往下刻，深（生）怕出現(xiàn)差池。”

｜ 《魯迅先生》235×140mm，1953年

要說現(xiàn)代木刻版畫，還要先講一個人——魯迅。

1931年，魯迅在上海舉辦了“木刻講習(xí)會”，僅有13位學(xué)員，卻直接影響了中國現(xiàn)代版畫的發(fā)展進(jìn)程。

這一年，黃永玉8歲。別說參加講習(xí)會，即便長大一些，他也未曾接受正式的美術(shù)教育。但魯迅所帶來的“版畫潮”，深深影響了青年黃永玉。

｜ 《魯迅先生和青年木刻工作者》350×450mm，1954年

15歲的黃永玉，便參加“東南木刻協(xié)會”，后于而立之年進(jìn)入中央美院，任教于版畫系直至退休。

可以說，在他人生的上半場，版畫才是真正的自我表達(dá)出口。

粗略地劃分黃老半個世紀(jì)的版畫作品，大致有三類：插畫（書籍插圖）、主題創(chuàng)作、人物肖像。

明代是傳統(tǒng)木刻版畫的發(fā)展高峰階段，其用途即書籍插圖，直至20世紀(jì)版畫才逐漸脫離書籍，自成一系。

｜ 《葉圣陶童話選》插圖，96×120mm，1955年

黃永玉的版畫即是從插圖起步，16歲時的作品《下場》，就曾被發(fā)表在《大眾木刻》月刊上。

后又陸續(xù)為野曼、彭燕郊、黎焚薰、郭沫若等人的詩歌、詩集創(chuàng)作插畫，也為諸多童話、寓言故事配插圖。

｜ 《阿詩瑪》，長篇詩歌《阿詩瑪》插圖，255×128mm，1955年

真正確立他在現(xiàn)代版畫界地位的，是1956年黃永玉為撒尼人敘事長詩《阿詩瑪》所創(chuàng)作的系列插圖。

我們可以將這組插畫，看作是黃老獨特版畫風(fēng)格形成的開端。這種細(xì)膩精致、裝飾性強的作品，也符合了當(dāng)時人們對新式版畫的審美需求。

｜ 《吹口琴》，長篇詩歌《阿詩瑪》插圖，260×215mm，1955年

異于同時期的版畫，黃老的作品多數(shù)處于主流之外，創(chuàng)作時考慮的更多的是文學(xué)性、裝飾性。

比如上面這兩幅，既“借鑒中國傳統(tǒng)書籍插圖的線條，又用套色表現(xiàn)少數(shù)民族服飾特點”。

｜ 《鴨子開會》150×200mm，1953年 他不盲從時風(fēng)，不隨波逐流，不虛偽，不違心逆己。

作品構(gòu)思新穎綺麗，有感而發(fā)且想落天外。畫面充滿童趣與幽默，有著清新明朗的意趣和情調(diào)。

｜ 《儲木廠》255×340mm，1954年

50年代之后，反應(yīng)社會現(xiàn)實和人民生活，是黃老創(chuàng)作的另一個重要主題。

他的刻刀跟隨他的步履，走過大江南北，記錄過新中國工農(nóng)業(yè)的發(fā)展，及水利、交通等基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)。

｜ 《萬斤稻上的舞蹈》，270×390mm，1958年

也細(xì)膩刻畫過街巷里弄、民族風(fēng)情、社會新風(fēng)。

他的筆下，盡是世俗風(fēng)貌，頗有直抒胸臆的恢弘氣派。

｜ 《春潮》，400×550mm，1961年

又如這張創(chuàng)作于60年代的《春潮》，可以說是他這一時期的代表作。

“畫面中流暢的線條所表現(xiàn)的美的意蘊，像詩那樣具有婉轉(zhuǎn)的優(yōu)美。畫面中波浪的組織、鯊魚的造型、裝飾的利用，以及畫面的黑白關(guān)系等，證明了版畫能夠代表新中國的時代特色，體現(xiàn)了版畫在新中國轉(zhuǎn)型的成就。” ｜ 左，《列寧像》，310×275mm，1960年；右，《羅丹像》，322×275mm，1960年

黃永玉先生一生刻過諸多肖像。

魯迅、夏衍、雷鋒、高爾基、契訶夫、愛倫堡、羅曼·羅蘭、列寧、羅丹……

｜ 《齊白石》，240×340mm，1954年

這張創(chuàng)作于1954年的《齊白石像》，在表現(xiàn)齊白石先生的眾多藝術(shù)作品中，顯得極為獨特。

齊白石更親自在版畫上作了題跋，可見這幅作品也頗受他本人的喜愛。

｜ 《勞軍圖》局部，620×2960mm（原作尺寸），1949年

黃永玉的創(chuàng)作，始終忠于自己的情感和感受，真實純粹，蘊含著多元的精神慰藉與人性啟迪。

這也是其版畫藝術(shù)值得我們一代又一代的人來欣賞品讀的原因。

這本書中，不僅收錄了黃老題材豐富的版畫作品，更收錄了王明明、蕭乾、黃新波、臧克家、陳履生、吳洪亮等人的文章。

內(nèi)容涉及這部版畫集的緣起，對黃永玉版畫藝術(shù)的創(chuàng)作歷程的回顧梳理，與其作品風(fēng)格演變的分析總結(jié)。

別冊中，收錄黃永玉版畫藝術(shù)相關(guān)文獻(xiàn)，資料性強。

附錄輔以黃永玉大事記，幫讀者爬梳、厘清其藝術(shù)歷程。

他的畫面上盡是鄉(xiāng)村的純樸和兒童的天真……他的作品之所以動人，是因為他刀底下刻的，正是他生命里所有的。 ——臧克家

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