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兔年伊始，全國(guó)人民沉浸在濃厚的春節(jié)節(jié)日氛圍之際，由《滿江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》《深海》《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》《交換人生》等影片構(gòu)成的2023年春節(jié)檔，也取得了振奮人心的票房表現(xiàn)和持續(xù)的如潮好評(píng)。這充分證明我國(guó)電影市場(chǎng)的持續(xù)回暖。

從2010年開始，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入到跨越式增長(zhǎng)周期，在票房高歌猛進(jìn)的同時(shí)，各類院線也在三四線城市和廣大縣級(jí)市不斷落地。再加上第三次消費(fèi)升級(jí)的拓展和深化，春節(jié)的節(jié)日消費(fèi)也開始從以往的注重餐飲等物質(zhì)性消費(fèi)，一步步向文化娛樂(lè)消費(fèi)擴(kuò)展。2013年，《西游·降魔篇》在春節(jié)期間斬獲7.8億元的票房，正式拉開了春節(jié)檔的序幕，此后，春節(jié)檔的全年票房占比也不斷攀升，其在全年檔期的中心地位已明確確立。

今年春節(jié)檔更是意義非凡。盡管受新冠疫情影響，全球影視行業(yè)都遭遇廣泛的沖擊，美國(guó)業(yè)界甚至認(rèn)為美國(guó)電影市場(chǎng)再也回不到2019年，我國(guó)影視行業(yè)也一度不被看好，但我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)卻并沒(méi)有因此而氣餒。《流浪地球2》就深刻說(shuō)明，我國(guó)電影的文化工業(yè)水平，不僅沒(méi)有因?yàn)橐咔槎磺埃炊?019年春節(jié)檔《流浪地球1》《瘋狂的外星人》的基礎(chǔ)上，經(jīng)由《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》等影片的不斷積累，達(dá)到了新的高度。

在《流浪地球2》等影片中已經(jīng)相對(duì)被熟練使用的虛擬拍攝等影視新技術(shù)，是上一周期廣大觀眾更為熟悉的綠幕拍攝之后出現(xiàn)的新電影形態(tài)。因?yàn)榧夹g(shù)、人才、行業(yè)規(guī)模等門檻的限制，這一新的電影形態(tài)目前就世界范圍而言，也僅有美國(guó)等極少數(shù)國(guó)家能掌握，它代表著世界電影的未來(lái)發(fā)展方向。所以，從《流浪地球1》到《流浪地球2》，不僅是一個(gè)系列影片自身的成功，也不止是中國(guó)科幻電影的成功，還真切地折射出中國(guó)電影在文化工業(yè)領(lǐng)域一步一個(gè)腳印的艱難探索。

不僅如此，《滿江紅》《無(wú)名》等影片更代表了積極的行業(yè)發(fā)展信號(hào)，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正呈現(xiàn)出商業(yè)類型電影、主旋律和藝術(shù)電影之間有機(jī)平衡、深度融合的發(fā)展特征。《滿江紅》在表面上薈聚了當(dāng)下最有代表性的喜劇演員，在情節(jié)上也是這一周期中國(guó)電影觀眾頗為熟悉的反轉(zhuǎn)模式，其內(nèi)核卻仍是非常深沉的藝術(shù)電影追求，無(wú)論是復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)安排，還是對(duì)于相關(guān)喜劇演員的使用都踐行了相關(guān)藝術(shù)電影的基本觀念。同時(shí)，張藝謀導(dǎo)演在《滿江紅》中也非常收放自如地表達(dá)了具象為宋詞《滿江紅》的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。一個(gè)成熟的電影行業(yè)，就是要達(dá)到商業(yè)類型電影、主旋律和藝術(shù)電影的平衡、融合發(fā)展，經(jīng)過(guò)世紀(jì)之交以來(lái)的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化改革，中國(guó)電影終于迎來(lái)了這樣的歷史性時(shí)刻，并在今年的春節(jié)檔集中井噴。

與此同時(shí)，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》《深海》等動(dòng)畫電影也在今年春節(jié)檔上交出了合格的答卷。同樣是疫情前2019年的《哪吒之魔童降世》，進(jìn)一步加快了近年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫電影的復(fù)蘇和振興步伐。經(jīng)過(guò)去年暑期檔《新神榜：楊戩》《山海經(jīng)之再見怪獸》，在今年春節(jié)檔既有票房高居第三的《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》這樣的“合家歡”類型，也有堅(jiān)持不懈探索中國(guó)動(dòng)畫表意空間的《深海》這樣的作品，而且《深海》在文化工業(yè)層面上同樣做出了重要的探索。

改革開放以來(lái)，隨著我國(guó)廣大人民群眾生活水平的不斷提高，在物質(zhì)消費(fèi)不斷被滿足之后，廣大人民群眾精神文化消費(fèi)的訴求在今后還將被不斷凸顯。自1983年開始，春節(jié)闔家歡聚之際，大年除夕看春晚成為“新民俗”，就是最為鮮活的明證。近十年來(lái)，春節(jié)看電影成為又一個(gè)“新民俗”。這充分說(shuō)明，春節(jié)這一中華民族最為普遍、最為重要的傳統(tǒng)節(jié)日的節(jié)日形態(tài)還在進(jìn)一步推陳出新，從電視、電影到直播等，新的媒介形態(tài)在其中的角色也正進(jìn)一步突出，并發(fā)揮著非常關(guān)鍵的媒介杠桿效應(yīng)。我們應(yīng)以更為開放、包容的胸襟面對(duì)春節(jié)等中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的形態(tài)不斷更新，在世界范圍拓展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對(duì)外傳播的新路徑，深化中外文明交流互鑒，構(gòu)建更為開放、有機(jī)、多元的人文共同體。（作者是中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家）

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