犯罪懸疑電影《怒水西流》日前正式公映。這部以連環(huán)血案為線索、探索呈現(xiàn)人性深淵的影片，不僅因其極具沖擊力的類型化敘事引發(fā)關(guān)注，更因其中對“惡念”與“愛”之間關(guān)系的頗具哲學意味的解剖而呈現(xiàn)出此類作品的一番新貌。

作為黃渤“HB+U 新導演助力計劃”的首部犯罪懸疑作品，《怒水西流》亦是馮勇沁擔任編劇和導演的首部長片，這位新導演于近期接受中新網(wǎng)記者專訪，他表示，此番創(chuàng)作中，黃渤一直鼓勵自己能盡可能呈現(xiàn)出個性化的表達。

馮勇沁在片場。受訪者供圖

影片的靈感源于一條看似平常的社會新聞，馮勇沁介紹說，緣起是自己偶然看到一則江上漂豬的新聞，“我任由自己的想象蕩開，設想如果它們身上藏著什么秘密，是怎樣？會怎樣？”以此為靈感，馮勇沁將“想像出的秘密”與一直令自己頗有感觸的“愛的貧瘠其實也像一種瘟疫”的想法結(jié)合起來，當愛的貧瘠與暴力交織，惡便如滾雪球般吞噬一切。

在馮勇沁看來，片中母親閆慧茹(劉敏濤 飾)的畸形母愛，正是這種“瘟疫”的典型載體。她的丈夫長期施暴，甚至打聾兒子的耳朵，而她為維持家庭完整選擇隱忍，“最終自己也長出了獠牙”。

毫無疑問，這種復雜又極致的角色令人驚懼，又充滿足以引發(fā)停駐與思考的悲劇性。

電影《怒水西流》。受訪者供圖

在馮勇沁看來，犯罪類型片是“探索人性幽暗的絕佳載體”，“惡并非與生俱來，而是某種程度上文明進程中不斷被壓抑的原始欲望的變形。惡總有新的變種，而類型片能通過極致的矛盾，放大或者說聚焦那些幽暗，從而促成審視與思考。”他舉例片中“惡鬼”的設定——既是連環(huán)殺手的代號，也是角色內(nèi)心陰影的隱喻：“惡鬼”有機會隱蔽在家庭、社會甚至每個人心里，“它提醒我們，善與惡的距離可能比想象中更近，而與此同時，或者說某種程度上也恰恰因此，在惡的面前，善又是永遠且隨時有機會呈現(xiàn)出巨大能量的。”

陰雨連綿的天氣、突如其來的日全食、隱藏真相的蘆葦蕩場景，共同構(gòu)建了一個“暗夜世界”。除了類型化敘事中環(huán)環(huán)相扣的懸疑線索，影片的美學風格亦被觀眾評價為“生猛而充滿壓迫感”。馮勇沁表示，“我希望觀眾在大銀幕前經(jīng)歷一場穿越黑暗的旅程，并由此感知光的珍貴。”

談及影片中對“惡”的表現(xiàn)，馮勇沁表示，盡管影片的確為犯罪懸疑類型，但自己在創(chuàng)作中從不認可“以暴力吸引眼球”的做法。在這位新人導演看來，“人物是所有故事與情節(jié)的源頭”，“反轉(zhuǎn)也好、懸念也好，人物的每一次選擇應當是依靠自身邏輯驅(qū)動。”

電影《怒水西流》。受訪者供圖

以人物為故事之源，一切的情節(jié)、細節(jié)又皆為人物服務。于是，警察馮泰山(寧理 飾)的執(zhí)著既是追兇，也是自我救贖；而養(yǎng)豬場背景的壓抑感，則暗喻角色被“囚禁”的內(nèi)心。在主角之一關(guān)小偉(段博文 飾)被收養(yǎng)的段落，導演更有意用長鏡頭展現(xiàn)他從渴望到絕望的轉(zhuǎn)變，“即便接他的人是殺人狂，他仍選擇跟隨——這種對‘家’的病態(tài)渴望，比血腥畫面更令人窒息。”

也正因為如此，令這部或許并未完全擺脫生澀的影片在類型化跌宕劇情與個性畫面之上，擁有了難得的現(xiàn)實厚度。

演員的顛覆性表演亦為影片增色。王迅一改以往頗具喜感的小人物形象，飾演心理扭曲的張曉軍。馮勇沁透露，為了豐潤這一復雜而極端的形象，王迅為角色進行了頗多細節(jié)設計。“《東方之珠》是這個人物得到聽力后聽到的第一首歌，所以他時常唱起，而王迅為每一次的哼唱都設計了‘跑調(diào)’，這一細節(jié)既符合現(xiàn)實，又暗示了人物失聰后的心理創(chuàng)傷，與此同時還增添了其隱隱溢出的驚悚感，非常巧妙出彩。”

在《怒水西流》中，生活中實際年齡比王迅還小兩歲的劉敏濤飾演了片中的母親角色，頗引觀眾驚嘆。大銀幕上，二人的演繹充滿生活質(zhì)感又極具戲劇張力。馮勇沁透露，為了更加貼合角色的年齡外形，劉敏濤此番不惜以吹風機損傷皮膚“扮老”，“正是這樣的決心和專業(yè)”令其與王迅的母子戲份不但毫無違和感，更有力撐起了這一對影片而言至關(guān)重要的扭曲的親情關(guān)系。

據(jù)了解，2016年，“HB+U新導演助力計劃”由黃渤在上海發(fā)起，旨在為有電影夢的優(yōu)秀青年導演提供優(yōu)質(zhì)平臺和資源。黃渤曾表示，該計劃希望在國產(chǎn)類型片領域的拓展上找到個性化的、極致鮮活的新表達。

馮勇沁表示，此番黃渤對《怒水西流》的扶持不僅限于資源支持，更體現(xiàn)在創(chuàng)作理念的引導。黃渤在劇本階段便鼓勵他“大膽突破，拒絕四平八穩(wěn)”，“他(黃渤)特別強調(diào)作品的作者性，認為商業(yè)片同樣需要對社會群體的深入洞察。”作為第一次走向市場的創(chuàng)作者，這極大地堅定了馮勇沁的信心，“好的商業(yè)片也應當有個性化的表達。”